A fotografia com câmeras precárias

Fotografar com câmeras de tecnologia precária é a manifestação do abandono final da ilusão positivista de que o homem pode dominar a natureza e seus materiais mediante instrumentos cada vez mais complexos e sofisticados, os quais terminam por impor suas regras, ou melhor, as regras segundo as quais...

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Main Author: Monje, Alberto A.
Format: Online
Language:Portuguese
Published: Universidade Estadual de Campinas 2005
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Online Access:https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/studium/article/view/12213
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description Fotografar com câmeras de tecnologia precária é a manifestação do abandono final da ilusão positivista de que o homem pode dominar a natureza e seus materiais mediante instrumentos cada vez mais complexos e sofisticados, os quais terminam por impor suas regras, ou melhor, as regras segundo as quais foram desenhados e que estabelecem limites, intangíveis porém rígidos, à liberdade de expressão do artista. Ao tentar decifrar as características dessa prática deve-se postular a dupla condição das fotografias como ato e imagem. Como ato, na articulação da realidade, matéria- prima com a qual se construirá a obra, com a disposição intelectual e emocional do fotógrafo, origem do gesto que resgatará de uma vez e para sempre a impressão fugitiva, que em um mundo em constante mudança, oprimiu sua intenção simbólica. Como imagem, em seu caráter de vestígio, reprodução supostamente objetiva e exata da aparência dos objetos que enfrenta, manifestada pela resposta do material sensível em gradações de luz e sombra.
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spelling ojs-article-122132022-03-15T19:06:51Z A fotografia com câmeras precárias Monje, Alberto A. Manifestação do abandono Fotografia e qualidade. Fotografar com câmeras de tecnologia precária é a manifestação do abandono final da ilusão positivista de que o homem pode dominar a natureza e seus materiais mediante instrumentos cada vez mais complexos e sofisticados, os quais terminam por impor suas regras, ou melhor, as regras segundo as quais foram desenhados e que estabelecem limites, intangíveis porém rígidos, à liberdade de expressão do artista. Ao tentar decifrar as características dessa prática deve-se postular a dupla condição das fotografias como ato e imagem. Como ato, na articulação da realidade, matéria- prima com a qual se construirá a obra, com a disposição intelectual e emocional do fotógrafo, origem do gesto que resgatará de uma vez e para sempre a impressão fugitiva, que em um mundo em constante mudança, oprimiu sua intenção simbólica. Como imagem, em seu caráter de vestígio, reprodução supostamente objetiva e exata da aparência dos objetos que enfrenta, manifestada pela resposta do material sensível em gradações de luz e sombra. Universidade Estadual de Campinas 2005-05-29 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Artigo avaliado pelos Pares Texto application/pdf https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/studium/article/view/12213 Studium; n. 20 (2005); 97-105 1519-4388 por https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/studium/article/view/12213/7485 Brasil; Contemporâneo Copyright (c) 1970 Studium https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
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