Le(s) public(s) d’un artiste de variétés engagé, Bernard Lavilliers, à l’ère de la post-modernité
Dans la tradition intellectuelle française, la chanson sociale engagée fut longtemps contre-pouvoir. Avec les mutations de la production artistique, la chanson moderne est engagée dans un processus économique-industriel-techniquecommercial. La tradition française de la chanson engagée a-t-elle dispa...
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| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Online |
| Language: | Portuguese |
| Published: |
Universidade Estadual de Campinas
2010
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| Online Access: | https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/proa/article/view/16421 |
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|---|---|
| author | Mabilon-Bonfils, Béatrice |
| author_facet | Mabilon-Bonfils, Béatrice |
| author_sort | Mabilon-Bonfils, Béatrice |
| collection | Portal da Incubadora de Periódicos Científicos, Acadêmicos e Educacionais |
| container_reference | PROA: Revista de Antropologia e Arte; Vol. 2 (2010) |
| description | Dans la tradition intellectuelle française, la chanson sociale engagée fut longtemps contre-pouvoir. Avec les mutations de la production artistique, la chanson moderne est engagée dans un processus économique-industriel-techniquecommercial. La tradition française de la chanson engagée a-t-elle disparu avec les nouveaux média? La marchandisation de la chanson s’est-elle traduite par un déclin de la fonction politique de l’artiste? Il s’agit dans cet article de s’interroger sur la réception sociale des chansons d’un artiste engagé Bernard Lavilliers pour lire l’art tel qu’il est vécu dans les concerts par ses publics. A partir d’une enquête sociologique de terrain ( questionnaires, entretiens et observations de concerts), il s’agit de dresser une typologie des publics et de comprendre la fonction symbolique de l'artiste comme médiateur de messages politiques, son rôle imaginaire, sa place symbolique, pour saisir la musique comme fait social et comprendre cette «communauté fictionnelle provisoire» que constitue le public d’un concert. |
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| institution | Universidade Estadual de Campinas |
| issn | 2175-6015 |
| language | por |
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| publishDate | 2010 |
| publisher | Universidade Estadual de Campinas |
| record_format | ojs |
| spelling | ojs-article-164212024-07-15T11:35:54Z Le(s) public(s) d’un artiste de variétés engagé, Bernard Lavilliers, à l’ère de la post-modernité Mabilon-Bonfils, Béatrice Dans la tradition intellectuelle française, la chanson sociale engagée fut longtemps contre-pouvoir. Avec les mutations de la production artistique, la chanson moderne est engagée dans un processus économique-industriel-techniquecommercial. La tradition française de la chanson engagée a-t-elle disparu avec les nouveaux média? La marchandisation de la chanson s’est-elle traduite par un déclin de la fonction politique de l’artiste? Il s’agit dans cet article de s’interroger sur la réception sociale des chansons d’un artiste engagé Bernard Lavilliers pour lire l’art tel qu’il est vécu dans les concerts par ses publics. A partir d’une enquête sociologique de terrain ( questionnaires, entretiens et observations de concerts), il s’agit de dresser une typologie des publics et de comprendre la fonction symbolique de l'artiste comme médiateur de messages politiques, son rôle imaginaire, sa place symbolique, pour saisir la musique comme fait social et comprendre cette «communauté fictionnelle provisoire» que constitue le public d’un concert. Universidade Estadual de Campinas 2010-12-01 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Avaliado pelos pares application/pdf https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/proa/article/view/16421 10.20396/proa.v2i00.16421 PROA: Revista de Antropologia e Arte; Vol. 2 (2010) PROA: Revista de Antropologia e Arte; Vol. 2 (2010) Proa: Revista de Antropologia e Arte; v. 2 (2010) 2175-6015 por https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/proa/article/view/16421/11175 Copyright (c) 2016 PROA - Revista de Antropologia e Arte https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 |
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