¿El paradigma (o la paradoja) de Estácio? cuestiones sobre etnocentrismo y los límites de la musicografía en la línea de tiempo del samba
En este artículo abordamos la construcción del “paradigma de Estácio”, referente a la línea de tiempo orientadora del samba, realizado por Carlos Sandroni (2012), teniendo como fuente diecisiete melodías grabadas por Francisco Alves a finales de los años 1920 e inicios de los 30. Como buscamos sost...
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| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Online |
| Language: | Portuguese |
| Published: |
Universidade Estadual de Campinas
2025
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| Subjects: | |
| Online Access: | https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/muspop/article/view/19941 |
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| author | Ferraz, Igor de Bruyn Ferraz, Igor de Bruyn Ferraz, Igor de Bruyn |
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| collection | Portal da Incubadora de Periódicos Científicos, Acadêmicos e Educacionais |
| container_reference | Música Popular em Revista; Vol. 10 (2025): Publicação Contínua; e025003 |
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En este artículo abordamos la construcción del “paradigma de Estácio”, referente a la línea de tiempo orientadora del samba, realizado por Carlos Sandroni (2012), teniendo como fuente diecisiete melodías grabadas por Francisco Alves a finales de los años 1920 e inicios de los 30. Como buscamos sostener, el paradigma descrito por Sandroni posee algunos puntos bastante discutibles –a pesar de su gran importancia en relación con el tema de la línea orientadora del samba–, desde la muestra utilizada y la escritura occidental para la notación de las diferentes líneas de tiempo, hasta el enfoque evolutivo lineal en el establecimiento de las etapas constitutivas de lo que el autor denominó como “paradigma de Estácio”. En este caso, traemos a la discusión una muestra pequeña, poco contemplada por la industria fonográfica, pero particularmente significativa de sambas de partido-alto, cuya práctica está asociada a las rodas de samba en ambientes informales y en las propias escuelas de samba. Creemos que, a pesar de ser pequeña, esta adición de repertorio valora las rodas de samba como un espacio de mantenimiento y eventual transformación de aspectos sonoros que permean el género.
El artículo está dividido en tres partes: en la primera, exponemos el ciclo rítmico (o línea de tiempo) a partir de autores que lo notaron en su trabajo de campo; en la segunda, buscamos problematizar las posibles derivaciones de la caracterización gráfica del ciclo rítmico del samba urbano; y, finalmente, en la tercera y mayor parte, cuestionamos el “paradigma de Estácio”
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Como buscamos sostener, el paradigma descrito por Sandroni posee algunos puntos bastante discutibles –a pesar de su gran importancia en relación con el tema de la línea orientadora del samba–, desde la muestra utilizada y la escritura occidental para la notación de las diferentes líneas de tiempo, hasta el enfoque evolutivo lineal en el establecimiento de las etapas constitutivas de lo que el autor denominó como “paradigma de Estácio”. En este caso, traemos a la discusión una muestra pequeña, poco contemplada por la industria fonográfica, pero particularmente significativa de sambas de partido-alto, cuya práctica está asociada a las rodas de samba en ambientes informales y en las propias escuelas de samba. Creemos que, a pesar de ser pequeña, esta adición de repertorio valora las rodas de samba como un espacio de mantenimiento y eventual transformación de aspectos sonoros que permean el género. El artículo está dividido en tres partes: en la primera, exponemos el ciclo rítmico (o línea de tiempo) a partir de autores que lo notaron en su trabajo de campo; en la segunda, buscamos problematizar las posibles derivaciones de la caracterización gráfica del ciclo rítmico del samba urbano; y, finalmente, en la tercera y mayor parte, cuestionamos el “paradigma de Estácio” Neste artigo abordamos a construção do “paradigma do Estácio”, referente à linha de tempo orientadora do samba, realizado por Carlos Sandroni ([2001], 2012), tendo como fonte dezessete melodias gravadas por Francisco Alves no fim dos anos 1920 e início dos 30. Como procuramos sustentar, o paradigma descrito por Sandroni possui alguns pontos bastante discutíveis – a despeito da grande importância em relação ao assunto da linha orientadora do samba – desde a amostragem utilizada, da escrita ocidental para a notação das diferentes linhas de tempo, como também pela abordagem evolutiva linear na no estabelecimento das etapas constitutivas do que o autor nomeou como “paradigma do Estácio”. Nesse caso, trazemos para a discussão uma amostragem pequena, pouco contemplada pela indústria fonográfica, mas particularmente significativa de sambas de partido-alto, cuja prática está associada às rodas de samba em ambientes informais e nas próprias escolas. Cremos que, apesar de pequena, esse acréscimo de repertório valoriza as rodas de samba enquanto espaço de manutenção e eventual transformação de aspectos sonoros que permeiam o gênero. O artigo está dividido em três partes: na primeira expomos o ciclo rítmico (ou linha de tempo) a partir de autores que o notaram em pesquisa de campo; na segunda buscamos problematizar eventuais decorrências da caracterização gráfica do ciclo rítmico do samba urbano e, finalmente, na terceira e maior parte, questionamos o “paradigma do Estácio”. In this article we address the construction of the “Estácio paradigm”, referring to the guiding timeline of samba, carried out by Carlos Sandroni (, 2012), based on seventeen melodies recorded by Francisco Alves in the late 1920s and early 30s. As we seek to sustain, the paradigm described by Sandroni has some very debatable points – despite its great importance in relation to the subject of the guiding line of samba – from the sample used, from the Western writing for the notation of the different timelines, as well as by the linear evolutionary approach in establishing the constituent stages of what the author named “Estácio's paradigm”. In this case, we bring to the discussion a small sample, little contemplated by the phonographic industry, but particularly significant of partido-alto sambas, whose practice is associated with samba circles in informal environments and in the schools themselves. We believe that, although small, this addition to the repertoire values the samba circles as a space for the maintenance and eventual transformation of sound aspects that permeate the genre. The article is divided into three parts: in the first we expose the rhythmic cycle (or timeline) from authors who noted it in field research; in the second we seek to problematize possible consequences of the graphic characterization of the rhythmic cycle of urban samba and, finally, in the third and largest part, we question the “Estácio paradigm”. Universidade Estadual de Campinas 2025-10-23 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Artigo avaliado pelos Pares Texto Texto Text application/pdf https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/muspop/article/view/19941 10.20396/muspop.v10i00.19941 Música Popular em Revista; Vol. 10 (2025): Publicação Contínua; e025003 Música Popular em Revista; Vol. 10 (2025): Publicação Contínua; e025003 Música Popular em Revista; v. 10 (2025): Publicação Contínua; e025003 2316-7858 por https://econtents.sbu.unicamp.br/inpec/index.php/muspop/article/view/19941/14936 Brazil; 20th and 21th century Brasil; Siglo XX y XXI Brasil; séculos XX e XXl Copyright (c) 2025 Igor de Bruyn Ferraz https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ |
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